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Das Leben des Albert Feintheil: eine Teilautoretrospektive

Heute, am 13. September 1999, feiere ich meinen fünfundsiebzigsten Geburtstag. Zehn Monate vor meiner Geburt vollendete mein Vater, Bernold Feintheil, ein Tonsystem, das die Musik der nächsten viertausendneunhundertdreizehn Jahre entscheidend prägen sollte. Das fünf Jahre nach dem ersten Weltkrieg fertiggewordene System sah die Teilung nicht wie üblich der gemeinen Oktave sondern der Undezime in siebzehn gleiche Intervalle vor: die Heptadezimierung der Undezime. Auf diesem basierend, entwarf er zudem die Siebzehntontechnik, die die raffinierte Ableitung rhythmischer Muster aus der Tonhöhenstruktur erlaubte, nach dem Motto: "der Undezime Teile tanze keiner aus der Reihe" - den Clou birgt hier die doppelte Verneinung. Zu meines Vaters großem Leidwesen wurde seine Arbeit durch die populäreren oktavistischen Versuche einiger österreichischer Kollegen überschattet, so daß er einige Zeit später arg vergrämt verstarb.

Folgenlos blieb sein System nicht; ich besuchte mit knapp fünfundzwanzig Jahren die Darmstädter Ferienkurse mit einem eigenen Werk im Koffer (das Klavierstück Modderwallerdentanzidee), das die phonosoziologische Weiterverwicklung der Siebzehntontechnik verkörperte: Aspekte wie Klangfarbe und Honorar, Tondauer und Empfehlungsbrief wurden in einem Netzwerk folglicher Ableitung voneinandergesetzt. In servilem Andenken an einen russischen Komponisten, dem ich wertvolle Anregungen verdankte, heißt diese vier Jahre nach dem zweiten Weltkrieg vollendete Kunst Sergejle Musik. Ihr liegen sieben Äußere Zeichen sowie zehn Zwingende Anweisungen zugrunde. Die Auswahlkommission der Ferienkurse, der mein Klavierstück zwecks Aufführungszulassung vorgelegt wurde, zog stattdessen eine Arbeit eines vierzigjährigen französischen Verfechters Ornitholischer Musik vor.

The text continues in the file "Begleitliteratur, Farting Quietly in Church". Please see below.